Гендерный анализ европейского костюма

Гендерный анализ европейского костюмаВ наше время проблема моды очень актуальна. Еще раньше, будущее моды известный французский модельер Пьер Карден связывает с исследованиями в области математики, экономики, социологии, психологии и даже философии. Мода, по Карденьо, - это отражение индивидуальных качеств отдельной личности в социальном и моральном аспектах.
Мода отражает черты личности. "Лучше умереть, чем быть немодным" - мысль, отражающая настроение большинства.
Костюм является достаточно сложным социокультурным образованием. Он включает в себя не только одежду, но и украшения, грим, прически, аксессуары и т.д.. Костюм тесно связан с человеком, его телесностью и личностным качествам. Можно констатировать, что костюм не только форма, но и процесс, который происходит в социокультурном пространстве; не только вещь, но и часть человеческой личности. Создавая визуальный образ личности, костюм не только отражает культурное и социальное состояние общества, но и меняет социальные роли.
Актуальным является вопрос соотношения костюма и различных статусно-ролевых функций пола, которыми занимается гендер. Отмены в мужском и женском костюмах воспринимаются чем-то таким, что понимается само собой, а следовательно не требует детального исследования. Это ошибочный взгляд. Гендер является одной из основных характеристик человека. По мнению Ниры Юваль-Дэвис "гендер необходимо понимать НЕ как реальное социальное различие между мужчинами и женщинами, а как дискурс, соотнесенный с группами объектов, чьи социальные роли определены половым / биологическим различием в сопоставления с их экономическими позициями или их принадлежностью к этническим или расовым общностям "[34, с. 19].
Целью работы является гендерный анализ европейского костюма.

Теоретическое значение работы. В связи с тем, что проблема моды, на мой взгляд, недостаточно изучена, и в литературе содержится недостаточно информации мы решили посвятить данную работу именно этой теме. А именно изучение гендерных различий в истории развития костюма.
Структура работы. Курсовая работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы.
1. МОДА КАК культурологическое явление
1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12  13  14  15  16  17  18  19  

Смотрите также:

- Производство трикотажа
- КЛАССИФИКАЦИЯ ВЯЗАЛЬНЫХ МАШИН
- Интеграционные структуры в агротекстильний сфере
- История появления пуговиц
- "Распутать нить. Трикотаж в моде. "2011