Гендерный анализ европейского костюма


"Пламя, очищает, несло все в воздух" [9]. Ренессанс создал первую литературу об одежде, первые руководства о том, как одеваться и накладывать грим, как лучше отвечать требованиям современной моды. Интересно, что каноны моды того времени сформулированы в итальянской литературе. Меткие выписки из нее сделал Алессандро Пикколомини в виде диалога двух итальянских дам, - Рафаэль и Маркеты. Когда наивная Маркета спрашивает более опытную Рафаэль о том, что является важнейшей особенностью моды, то Рафаэла откровенно ей отвечает, что вопреки всем церковным законам, мода должна быть "богатым", что платье должно быть широкой, со множеством складок. Женщины той эпохи носили платья двух видов - нижнее с длинными рукавами и поверх него - верхнюю с широкими рукавами, которую называли гамурра (gamurra) [11]. Маркета и Рафаэла продолжают говорить о материи, которые должны быть тонкими и качественными, поскольку, "если женщина одевается в сукно, то выглядит, как в монашеской рясе". Флоренция, разбогатевший именно на производстве суконных тканей и их вывозе за границу, сама предпочитала шелковым тканям, парчи, бархата и т.д. Жесткие и трудные для шитья ткани, как, например, парча с крупным узором, чаще с мотивами гранатового яблока, диктуют новый покрой и новую драпировку из складок. Женское платье XV века драпирувалося так, чтобы создать широкие, симметричные фалды, напоминающие спокойный ритм ренессансной архитектуры. Платье, которое в период готики тесно облегало фигуру и приходило вниз с хрупких, подчеркнуто опущенных плеч, теперь намного больше воплощает телесность, объемность, физическую силу. Готическим натурализмом, к которому пришла северная мода в свой кульминационный период, здесь была полностью пренебрегло [12]. Впервые в истории костюма именно ренессансная мода начала делить женскую одежду на длинную юбку и лиф, который большей частью застегивался спереди и имел широкий четырехугольный вырез, который доходил до плечевых швов. Он был либо совсем открытый, или прикрытый собранной в складки рубашкой с маленькой оборкой. Пропорциональным соотношением лифа и юбки итальянская мода выражает свой идеал равновесия отдельных частей тела, то есть тенденции, аналогичные тем, что мы видим в итальянской архитектуре, как бы "сшита по меркам человека". Когда, например, Г. Вьольфлин исследует изменения в итальянской архитектуре, то он сравнивает ее прежде всего с костюмом той эпохи. "... Архитектура похожа на проекцию тела человека, внешний вид зданий напоминает ее телесную оболочку. Пространство, которое создается путем сведения потолка и
1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12  13  14  15  16  17  18  19  

Смотрите также:

- Свитер это модно?
- Тренды весны-лета 2011 - байкерских стиль
- Главные свойства текстильных тканей
- Валя украшения из шерсти
- Наилучший Глядя Трикотажные изделия в спорте